以下一首元代的小曲，體裁是小令，曲牌是〈攤破金字令〉，題目是「秋思」。作者不可考，統稱為「無名氏」。
攤破金字令 秋思
[元]無名氏
紅妝艷質，今日多僝愁。家鄉飄渺，對景空回首，懊恨雙親下得毒手，把奴推出門外做出場醜。如今到此不自由，寒風冷颼颼，寒蛩泣暮秋，月掛銀鉤，雁過南樓，寒燈冷落獨自憂。梧桐樹，一葉秋。寂寞幾時休？轉添愁，黃昏時候，萬木凋零將盡，恨鎖眉頭。娘行謾，自凝淚眸。相奴家命薄天知否？和天也瘦！恨悠悠，峭似長江水，涓涓不斷流。(錄自《詞林摘艷》卷一，[明]嘉靖刊本。)
這首作品的主題是代一位孤女訴說她的悲苦身世。
作品起筆寫這位紅妝艷質的美貌佳人，離鄉別井，被父母逼迫做了「出場醜」。「出場醜」是元代劇場的術語，雜劇演出時，先安排丑角出場，做些調笑的動作，或用詼諧的語言吸引觀眾注意，再正式演出全劇。小令中的主人以此自比，說自己是個丑角。接著幾句點出題目中「秋」字，秋風寒冷，秋蟲悲泣，秋月高掛，秋雁南飛。閨中點著微弱的寒燈，園外一棵寂寞的梧桐樹，都為主人翁營造了淒涼孤苦的境況。
寫了客觀景物，接下來便寫自己的孤獨，「娘行」指別的婦女，一般是指年紀較大的姨媽姑姐之類，大概就是女主人翁身邊的其他婦女。一個「謾」字揭示出這些婦女並不同情女主人翁，反而是輕視她，使得女主人有淚暗自流。她能做的是質問上天是否明白她的苦楚。「和天也瘦」是元代流行的說法，蒼天不夠厚道，所以天是「瘦」的。主人翁因為終日愁懷滿腔，人也消瘦了，所以她和天同樣都瘦下來。收尾以長江水不斷逝去，比喻自己心中的愁無窮無盡，這是唐詩、宋詞常見的象徵手法。
元曲可愛是比較宋詞直率，像這首作品直罵雙親，在唐詩、宋詞都不會這樣寫。以「出場醜」這樣生活化的詞兒自比，指責天公不知道自己之苦，天也會瘦，這些都是很直率的語調。
不少文人不喜歡元曲的率直，認為粗鄙猥瑣。但是唐詩、宋詞仿作太多，那份婉轉曲折，千人一面，給人陳陳相因的感覺。宋詩還有標榜詠史與脫胎奪骨法的，前者幾乎只敘事，不抒情，後者是改造前人的句子，以新警相標榜。兩者都慢慢忽略了「詩言志」的傳統，寫出來的東西大概沒有詩味！讀那種仿作的唐詩宋詞，倒不如讀一下元曲，看看詩人真心的說話，反而覺得清新可喜。
